ag尊龙凯时官网ag尊龙凯时官网ag尊龙凯时官网,中国拨弦乐器,有两千五百年以上的历史。古筝的形制为长方形木质音箱,弦架“筝柱”也称为雁柱,可以自由移动,一弦一音,按五声音阶排列,最早以二十五弦筝为最多(分瑟为筝),唐宋时有弦十三根,后增至十六根、十八弦、二十一弦等,目前最常用的规格为二十一弦。
汉时,筝为筑的琴身加装至5弦而成。唐朝初年(公元7世纪)有轧筝的记载,证由击弦乐器转变为拨弦乐器,并发展至13弦,接近现代古筝刍形。南宋时,轧筝易名“蓁”,7弦筝和13弦同时被使用,而13弦筝多用于民间。清以后广用13弦筝而未有7弦筝
筝体为木制空盒,呈扁长方形,面版有弧度突出。弦两端搭在山口上,左山口呈S形,右岳山为平直。左侧为筝尾,或称凤尾,有弦钉以固定琴弦,右侧有螺丝钉,可以调节弦张力来控制音高;中间有称为雁柱的琴码支撑琴弦,移动琴码也可调音。筝的弦数因地域流派不一,最常见为21弦筝,另有16弦筝、26弦筝等,因流派不同而有尼龙钢弦、钢弦、丝弦等。
古筝的高音弦最靠近弹奏者,低音弦在最外,由内至外称1弦至21弦。21弦筝通常按照D大调五声音阶定弦,过左手在琴码左方按弦方可得到升音;在现代多调式(或称无调式)乐曲中,则是透过特定音阶设定达到不同特殊曲风的目的。
有流派主张戴假甲,有流派主张不戴假甲。现在一般弹古筝者戴着假甲,通常由玳瑁尼龙、塑胶等制成,由胶带缠绕黏固定于第1指节。
· 双擘:用大指由外向内连拨2条弦,奏出大二度增二度,戴假甲者不用此法
流传于潮州揭阳汕头闽南东南亚潮语地区,是“潮州弦诗”的一部分,其历史悠久,手法自成体系,风格独树一帜,对现代筝曲影响甚钜。潮州筝曲调式多变,有明快的轻三六、厚重的重三六、悲凉的活五等,另有“曲速三变”、“催法”等曲法。潮州弦诗乐最具有代表性的乐曲是“潮乐十大套”。由于其地理位置,潮州筝派是中国近代古筝海外传播的先导,辐射范围包括越南琉球东南亚香港澳门台湾等。1
流传于河南省。河南筝乐又称中州古调。河南筝乐主要来源于“大调曲子”。“大调曲子”,原称“鼓子曲”,是从明朝中叶至清朝乾隆年间流行在开封的曲艺为基础逐渐演化而来的。传统河南筝曲主要可分为板头曲及牌子曲两大类。右手技巧:“拇指靠弹重托”、“短摇”、“倒剔正打”。左手技巧:“以韵补声”,这也是河南筝派的最大特点,即左手利用按、揉、吟、颤等技法奏出大、小颤音和上、下滑音,使旋律获得装饰效果,以增强音乐的艺术表现力和地方特色。
流传于地区郓城鄄城。有山东琴曲组成的“大板曲”和山东琴书的唱腔、曲牌、民间小调组成的“小板曲”两种。华丽明快为山东筝的特色,主要使用右姆指奏旋律,右手小关节托劈(多16分音符)、带有音头的刮奏、左手颤弦振幅大,另外有“走指”ikipedia:%E5%88%97%E6%98%8E%E6%9D%A5%E6%BA%90和“邻弦同音”等特色技法。
流行于江苏浙江地区,由于浙江省省会杭州市古称武林,故浙江筝又称“武林筝”。浙江筝派由于形成时间较晚,受到了大时代环境及人为的影响,成为五大流派中的后起之秀。其内容主要为丝竹乐板头曲弦索套曲等,并与“杭州滩簧”关系密切。以右手清弹为主,其音乐淡雅、含蓄、清秀。
又名汉乐筝曲,流传于梅县蕉岭大埔福建省西南部等客语地区,是“客家音乐”的一部分,保留了不少古曲。有“硬线”、“软线”之分,硬线曲较轻快、华丽,软线曲古朴典雅、旋转委婉。
流行于闽南语系和客家语系的漳浦县、云霄县、东山县、诏安县、上杭县、永定县等闽西南诸县区域,惯称福建筝为“闽南筝”。起源于福建“古乐合奏”,以古筝为主奏乐器的演奏形式,自宋末明初至同治年间,已在福建各地长期流行着
又称为秦筝,是以今日之“秦声”音乐风格为依据。所谓“秦声”概指秦地的传统音乐,包括戏曲、宗教音乐和所有陕西风格的民间音乐。 陕西风格筝曲的特色鲜明,音律上的特殊性和二个变音(即七声音阶中的四级音偏高,七级音偏低)的游移性为其特征。
1978年,何宝泉上海音乐学院研制发明蝶式筝,外形如蝶,筝体犹如两个筝并在一起,采用一个共鸣体。蝶式筝有2列按五声音阶排列的弦,有2个演奏区,可以奏五声音阶、七声音阶或者十二平均律的所有半音,在五声音阶定弦的某些弦距之间增加了半音或变化音,还装有弦钩以改变某些定弦音的音高 。zh.wikipedia.org/wiki/%E5%8F%A4%E7%AD%9D#cite_note-20
新筝即新型转调筝,由河北福海新筝公司研发制作的专利民族乐器。新筝是在古筝基础之上研制而成的一种新型乐器,它具备2个相对独立而又密切联系的演奏区,可以同时具备五声音阶、七声音阶或者十二平均律的所有半音,可以演奏调式复杂的作品。
· 《情景三章》 1989年,徐晓琳,三章为《幽兰韵》、《竹枝情》、《山涧鸣》
· 《临安遗恨中阮协奏曲,林吉良作曲,何占豪配器,发表于1991年。何占豪于1992年改编为古筝协奏曲
汉时,筝为筑的琴身加装至5弦而成。唐朝初年(公元7世纪)有轧筝的记载,证由击弦乐器转变为拨弦乐器,并发展至13弦,接近现代古筝刍形。南宋时,轧筝易名“蓁”,7弦筝和13弦同时被使用,而13弦筝多用于民间。清以后广用13弦筝而未有7弦筝
筝体为木制空盒,呈扁长方形,面版有弧度突出。弦两端搭在山口上,左山口呈S形,右岳山为平直。左侧为筝尾,或称凤尾,有弦钉以固定琴弦,右侧有螺丝钉,可以调节弦张力来控制音高;中间有称为雁柱的琴码支撑琴弦,移动琴码也可调音。筝的弦数因地域流派不一,最常见为21弦筝,另有16弦筝、26弦筝等,因流派不同而有尼龙钢弦、钢弦、丝弦等。
古筝的高音弦最靠近弹奏者,低音弦在最外,由内至外称1弦至21弦。21弦筝通常按照D大调五声音阶定弦,过左手在琴码左方按弦方可得到升音;在现代多调式(或称无调式)乐曲中,则是透过特定音阶设定达到不同特殊曲风的目的。
有流派主张戴假甲,有流派主张不戴假甲。现在一般弹古筝者戴着假甲,通常由玳瑁尼龙、塑胶等制成,由胶带缠绕黏固定于第1指节。
· 双擘:用大指由外向内连拨2条弦,奏出大二度增二度,戴假甲者不用此法
流传于潮州揭阳汕头闽南东南亚潮语地区,是“潮州弦诗”的一部分,其历史悠久,手法自成体系,风格独树一帜,对现代筝曲影响甚钜。潮州筝曲调式多变,有明快的轻三六、厚重的重三六、悲凉的活五等,另有“曲速三变”、“催法”等曲法。潮州弦诗乐最具有代表性的乐曲是“潮乐十大套”。由于其地理位置,潮州筝派是中国近代古筝海外传播的先导,辐射范围包括越南琉球东南亚香港澳门台湾等。1
流传于河南省。河南筝乐又称中州古调。河南筝乐主要来源于“大调曲子”。“大调曲子”,原称“鼓子曲”,是从明朝中叶至清朝乾隆年间流行在开封的曲艺为基础逐渐演化而来的。传统河南筝曲主要可分为板头曲及牌子曲两大类。右手技巧:“拇指靠弹重托”、“短摇”、“倒剔正打”。左手技巧:“以韵补声”,这也是河南筝派的最大特点,即左手利用按、揉、吟、颤等技法奏出大、小颤音和上、下滑音,使旋律获得装饰效果,以增强音乐的艺术表现力和地方特色。
流传于地区郓城鄄城。有山东琴曲组成的“大板曲”和山东琴书的唱腔、曲牌、民间小调组成的“小板曲”两种。华丽明快为山东筝的特色,主要使用右姆指奏旋律,右手小关节托劈(多16分音符)、带有音头的刮奏、左手颤弦振幅大,另外有“走指”zh.wikipedia.org/wiki/Wikipedia:%E5%88%97%E6%98%8E%E6%9D%A5%E6%BA%90和“邻弦同音”等特色技法。
流行于江苏浙江地区,由于浙江省省会杭州市古称武林,故浙江筝又称“武林筝”。浙江筝派由于形成时间较晚,受到了大时代环境及人为的影响,成为五大流派中的后起之秀。其内容主要为丝竹乐板头曲弦索套曲等,并与“杭州滩簧”关系密切。以右手清弹为主,其音乐淡雅、含蓄、清秀。
又名汉乐筝曲,流传于梅县蕉岭大埔福建省西南部等客语地区,是“客家音乐”的一部分,保留了不少古曲。有“硬线”、“软线”之分,硬线曲较轻快、华丽,软线曲古朴典雅、旋转委婉。
流行于闽南语系和客家语系的漳浦县、云霄县、东山县、诏安县、上杭县、永定县等闽西南诸县区域,惯称福建筝为“闽南筝”。起源于福建“古乐合奏”,以古筝为主奏乐器的演奏形式,自宋末明初至同治年间,已在福建各地长期流行着
又称为秦筝,是以今日之“秦声”音乐风格为依据。所谓“秦声”概指秦地的传统音乐,包括戏曲、宗教音乐和所有陕西风格的民间音乐。 陕西风格筝曲的特色鲜明,音律上的特殊性和二个变音(即七声音阶中的四级音偏高,七级音偏低)的游移性为其特征。
1978年,何宝泉上海音乐学院研制发明蝶式筝,外形如蝶,筝体犹如两个筝并在一起,采用一个共鸣体。蝶式筝有2列按五声音阶排列的弦,有2个演奏区,可以奏五声音阶、七声音阶或者十二平均律的所有半音,在五声音阶定弦的某些弦距之间增加了半音或变化音,还装有弦钩以改变某些定弦音的音高 。zh.wikipedia.org/wiki/%E5%8F%A4%E7%AD%9D#cite_note-20
新筝即新型转调筝,由河北福海新筝公司研发制作的专利民族乐器。新筝是在古筝基础之上研制而成的一种新型乐器,它具备2个相对独立而又密切联系的演奏区,可以同时具备五声音阶、七声音阶或者十二平均律的所有半音,可以演奏调式复杂的作品。
· 《情景三章》 1989年,徐晓琳,三章为《幽兰韵》、《竹枝情》、《山涧鸣》
· 《临安遗恨中阮协奏曲,林吉良作曲,何占豪配器,发表于1991年。何占豪于1992年改编为古筝协奏曲
古筝是中国汉民族传统乐器中的筝乐器,属于弹拨乐器的一种,是中国独特、重要的民族乐器之一,它的音色优美、音域宽广、演奏技巧丰富,具有相当强的艺术表现力,深受音乐艺术家的喜爱。古筝这件乐器不仅外形美观 , 音色也迷人。近年来 , 随着民乐地位的提高 , 热爱古筝 、学习古筝的人越来越多 , 这说明筝这件古老的乐器有着强大的生命力和无穷的魅力。对于一般的业余爱好者来讲,在工作、学习之余,花点时间去学习古筝,是追求自我完美、陶冶情操 、 彰显个性的一个好办法,它对审美情趣和自身修养、气质的提高无疑能起到积极的作用。古筝主要由面板,底板、侧板、筝头、筝尾、岳山、琴码、调音盒、出音孔和琴弦等部位组成。
古筝的统一规格为:1.63米,21弦。古筝的面板大多数采用河南兰考的桐木制造,框架为白松,筝首、尾、四周侧板有红木、老红木(缅酸枝)、金丝楠木、紫檀等名贵木材,古筝的音质取决于面板和琴弦,周边用料对古筝的音色略有改善,以老红木、紫檀、金丝楠木为佳。
低档古筝是由普通木板(三合板)做出框架,做工较粗躁,以花梨酸枝木贴皮,这种古筝声音较闷,弹不出古筝的韵味儿;
中档古筝是由花梨木、酸枝木、胡桃木做古筝的琴头琴尾,以及侧板,面板采用泡桐木,这种琴做工规范,弹出了古筝的韵味,但和中高档琴比音色要逊色很多。中高档古筝是采用黑檀木、老红木做古筝的琴头琴尾,以及侧板,面板采用泡桐木,这种材料做出的古筝音色清脆,韵味渐浓;
高档古筝做工严谨,选料精细,采用紫檀木、血檀(雪檀)木做古筝的琴头琴尾,以及侧板,面板采用优质泡桐木。近年雪檀已尽绝迹,紫檀也越来越少,这种材料做出的古筝音色纯正,颗粒性强,琴声韵味十足,余音较长,即余音绕梁乃三日不绝。
“三年琴,百日筝”,古筝好看好学易上手,如果有人教导的情况下,半天就可以像模像样的弹出一首曲子。古筝就算你乱弹一气,声音都不会很难听,因为古筝音箱很大,共鸣效果很好,音色通透明亮。
古筝的兼容性和表现力都非常强,无论是现代流行曲,还是传统的古筝名曲,亦或是中西结合的曲调,都能够轻松驾驭,真正做到雅俗共赏。
我们从小在古装电视剧里面,看到的最多的就是古筝、古琴、琵琶这几种乐器,在我们的印象中,这些都是很优美,很高雅的乐器,都幻想着自己会弹奏这些乐器的话,那该是一个多么美好的画面。
另外,近些年来,由于国家的快速发展,中国传统文化也在迅速崛起,民族乐器的普及也越来越广泛,其中古筝就是其中的佼佼者,主要还是因为古筝本身音域宽广,音色丰富,兼容性高,表现力强,这也是其被称为东方钢琴的原因。
虽然,古筝的教学以及普及还有许许多多的问题需要解决,还有很长的路要走,但是这并影响人们对它的喜爱,古筝的演奏非常具有观赏性,旋律优美,就算是不懂音律的人也不影响欣赏。古筝还有很多优点,不一一列举了,就算是这样,其自身也没有停止过创新的脚步,相信以后古筝会发展得越来越好,也会有越来越多的人爱上这个乐器。
烦一个,除非准备以此为一生的职业和爱好或者像是手模之类工作需要否则不建议学
不学了之后也没法儿处理,丢了舍不得毕竟是个大件儿,送人或转卖也并不方便(学的人不少但也绝对不多,搬运也麻烦)
古筝,又称筝、秦筝,中国拨弦乐器,有两千五百年以上的历史。古筝的形制为长方形木质音箱,弦架“筝柱”也称为雁柱,可以自由移动,一弦一音,按五声音阶排列,最早以二十五弦筝为最多(分瑟为筝),唐宋时有弦十三根,后增至十六根、十八弦、二十一弦等,目前最常用的规格为二十一弦。
古筝在春秋时期的秦国已经存在,用于原始的舞乐。汉时,筝为筑的琴身加装至5弦而成唐朝初年(公元7世纪)有轧筝的记载,证由击弦乐器转变为拨弦乐器,并发展至13弦,接近现代古筝刍形。南宋时,轧筝易名“蓁”,7弦筝和13弦同时被使用,而13弦筝多用于民间。清以后广用13弦筝而未有7弦筝。
筝最早出现在战国时期,形制为5弦制,到汉代就已成为民间喜闻乐见、雅俗共赏的乐器。20世纪50年代以来,伴随着一系列古筝乐曲创作,传统古筝在形制上不断改革,逐渐发展为如今的21弦制。古筝音色悦耳动人,许多人被它山泉般清凉、透彻的声音所吸引。
古筝历经2500多年,一直以来都是大家都喜爱的民族乐器古筝经典名曲《渔舟唱晚》、《高山流水》广为流传。
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